柳生一族の陰謀(昭和５３ 東映作品)
曽根崎心中(昭和５３ 行動社 日本アートシアターギルド 木村プロダクション作品)
冬の華(昭和５３ 東映作品)
鬼畜(昭和５３ 松竹作品)
人妻集団暴行致死事件(昭和５３ 日活作品)
帰らざる日々(昭和５３ 日活作品)
男はつらいよ 噂の寅次郎(昭和５４ 松竹作品)
二百三高地(昭和５５ 東映作品)
ルキノ・ヴィスコンティ−その生涯と全芸術活動の記録
ルキノ・ヴィスコンティ・フィルモ・グラフィー
ヴィスコンティに寵愛された魔性の美貌
ヘルムート・バーガー・フィルモグラフィー
ヴィスコンティ映画−男優・女優名鑑
アッシェンバッハの魂を虜にした美少年、ビョルン・アンドレセン
俳優にみるヴィスコンティ的タイプ
印象としての「山猫」
ユレーネフ著「ソヴェート映画史」に寄せて
ソヴェート映画史
ソヴェートの映画政策とその変遷
ソヴェートの映画理論
ソヴェート映画の機構
ソヴェート映画史年表
「ロミオとジュリエット」ストーリー
オリビア・ハッセーの変身
青春の傍観者として
「ロミオとジュリエット」映画の歴史
オリビア・ハッセー物語
美しき野獣
トゲのない薔薇
ジェラール・フィリップ 人と作品
ジェラール・フィリップ 映画・舞台全リスト
円谷英二論
日本の映画技術発展に果たした円谷英二の役割
戦争映画と円谷英二
ゴジラの誕生
円谷英二 映画人としての執念と気迫
円谷プロと共に歩んだ英二の晩年
アメリカのＳＦＸピープルはいかに円谷特撮を娯楽したか
特殊効果の時代精神 映画史のなかの円谷英二
円谷英二主要作品論
円谷特撮の撮影技法
トリック映画今昔談
金髪碧眼の美しき野獣
美しいバーガーの魅力を知りたい
官能性を持つ美男スター
死の美学を生きる
ヘルムート・バーガー 全出演リスト
日本映画の成立した土台「日本映画史１」
ハリウッドの日本人たち
日本近代の視聴覚文化
大衆文化としての映画の成立
映画政策・興業の創始者たち
日本映画の黎明−純映画劇の周辺
活動写真の大スター尾上松之助
マキノ映画と小年
シナリオ誕生前後「日本シナリオ史１」
草創期のカメラマン
帰山教正と「生の輝き」の出発まで
接近とへだたり−クローズアップの思想
現代劇スター第一号
女優の誕生
活弁の話術
夢声の弟子として
実写映画をみる
盛り場に映画館ができた
神戸と映画
日本映画のために
映画資料図書館「プラネット」の経験
映画表現の確立「日本映画史２」
松竹蒲田撮影所
大船調とは何か
衣笠貞之助とその周辺
時代劇とは何か
思い違い
新版大岡政談
昔、活癖があった
一スジ二ヌケ三役者「日本シナリオ史２」
女優一代
高津商会事初
小道具渡世
日本映画の青春時代
監督 村田実
プロキノの運動
「傾向映画」から満映へ
連続と切断−モンタージュの思想
その頃の外国映画の影響
映画と検閲
不良少年としての映画
私の映画時代
無声映画の楽士たち−「セロ弾きのゴーシュ」とかかわって−
トーキー時代「日本映画史３」
時代劇スター一筋
映画におけるオトの噺
トーキー初期の表現
メロドラマの原点
シナリオライターが生まれた「日本シナリオ史３」
大道具の現場で
セット美術の草分け
日活多摩川時代
日活多摩川と東宝初期
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